Прочетен: 862 Коментари: 0 Гласове:
Последна промяна: 07.07.2014 19:45
НAЦИОНАЛНА ХУДОЖЕСТВЕНА АКАДЕМИЯ
Факултет „И з я щ н и и з к у с т в а”
Катедра „Изкуствознание”
Юлиан Николов Митев
БЪЛГАРСКИЯТ ВИДЕОАРТ (1990 – 2010) – ВЪЗНИКВАНЕ,
ПОСТИЖЕНИЯ, ПРОБЛЕМИ
АВТОРЕФЕРАТ
на дисертация за присъждане на научно-образователната степен „доктор”
специалност: 05.08.04. „Изкуствознание и изобразително изкуство”
Научен ръководител: проф., д.и.н. СВИЛЕН СТЕФАНОВ
СОФИЯ
2013
Дисертационният труд на Юлиан Митев „Българският видеоарт (1990-2010) – възникване, постижения, проблеми” съдържа: увод, три глави, заключение, списък на емпиричния материал и библиография с общ обем 235 страници, от които 206 текст, 9 страници източници на емпиричен материал и 20 страници библиография.
Библиографията съдържа 232 заглавия, от които 50 на кирилица, 128 на латиница и 54 на електронни Интернет ресурси
Дисертационният труд е обсъден и предложен за защита пред научно жури от колектива на катедра „Изкуствознание” към факултет „Изящни изкуства” при Национална художествена академия.
НАУЧНО ЖУРИ
Доктор на изкуствоведските науки, професор Свилен Стефанов, (НХА) – научен ръководител на докторанта.
Доктор на изкуствоведските науки, професор Чавдар Попов, (НХА).
Доктор на изкуствоведските науки, доцент Незабравка Иванова, (НХА).
Доктор, професор Орлин Дворянов, (СУ).
Доктор, доцент Борислав Сергинов, (НБУ).
Защитата на дисертационния труд ще се състои на ................................. 20.... г. от
……………………………..часа в ........................................................ .
Материалитe по защитата са на разположение на интересуващите се в Учебен отдел на НХА, ул. „Шипка”, №1.
Българският видеоарт (1990-2010) – възникванe, постижения, проблеми
(съдържание)
Увод ..... 3
Първа глава
Теоретична рамка за изучаване на видеоарта като автономна художествено-визуална практика ...... 49
1.1. Възникване, развитие и оформяне на видеоарта като художествена емпири ...... 49
1.2. Мястото на видеоарта в триадата
кино-телевизия-видео(арт) ...... 57
1.3. Ролята на родовите признаци и видовите отличия между кино, телевизия и видеоарт ...... 64
1.4. Теоретичната рамка за видеоарта от гледна точка на социологията на изкуството ...... 75
Втора глава
Мястото и ролята на художествените средства във видеоарт ...... 90
2.1. Основни теоретични концепции за екранната „video art” изразност и анализ на нейните специфични особености ...... 91
2.2. Изразните средства, с които борави художникът при създаването на видеоарта ...... 107
2.3. Екранният звук като средство на изобразителната стратегия във видеоарта ...... 123
2.4. Проблемът за времето и мястото – структуриране на хронотопа във видеоарта ...... 130
Трета глава
Видеоартът и проблемите на човешкото съществуване ...... 158
3.1. Човекът и пътят ...... 158
3.2. Човекът в търсене на самия себе си ...... 176
3.3. Човекът и неговият труд ...... 185
3.4. Индивидът и социумът в българския видеоарт ...... 190
Заключение ...... 203
Източници на емпиричния материал ...... 207
Библиография ...... 216
Библиография на кирилица ...... 216
Библиография на латиница ...... 220
Библиография на електронните ресурси ...... 227
-4-
Увод
В текста на тази докторска теза се анализира българският видеоарт като явление, което е част от световния видеоарт и взаимства своите изразни средства както от пластичните и екранните изкуства, така и от сценичните изкуства; както от тези, които са неизменяеми, така и от тези, които са изменяеми във времето.
Текстът, свързан с проучванията на възникването и развитието на явлението и на неговия анализ, се базира върху най-известните образци на българското и световното изкуство. За българския видеоарт - период от 20 години – от 1990 г. до 2010 г., а за световния – от възникването му през 1965 г. до наши дни.
По време на събиране, класифициране, научна обработка и анализ на емпиричния материал под внимание е бил взет и фактът доколко такива художествени прояви на български видеоартисти, решаващи художествени проблеми, са били отразявани в печата – общ и специализиран – поради факта, че наред с изложбите и фестивалите, това е начинът за социализация на артефактите и творците, които ги създават.
Съществена част от усилията при работата над този труд са били насочени към това да се разбере същността на явлението и да се даде ясна дефиниция за това какво е видеоартът.
Част от съдържанието на работата е било посветено на това да се определят и изяснят неговите структурни и смисловоопределящи съставки, както и логическите граници на полето на неговото проявяване. Да се изследва доколко тяхното единство, или пък липсата на отделни елементи, запазва характера на творческата проява и доколко я класифицира като видеоарт, или пък се получава „хибриден" продукт, претендиращ за иновативност с трудно определими и съпоставими граници и параметри.
Поради това, че видеоартът като явление търпи изменение във времето, той има родство със сценичните и екранни изкуства и този фактор трябва да бъде непременно включван при изследването и анализа. Това налага съществена част обема на работата да бъде посветен на това, как различните творци осмислят и използват фактора време, като съставна част на хронотопа, а също така как техните творби се развиват по начин на подредба на видеоматериала във времето, като тук се разглежда главно неговото качеството „протяжност”.
Титулната страница, контратитулът, съдържието и първата страница от увода са показани в оригиналния им типографски вид. По този начин читателят ще може да добие адекватна представа за външния вид и за начина на оформянето му.По-нататък ще продължим публикацията на текста, като я съобразим с възможностите на Интернет.
Авторът
ФОТОГАЛЕРИЯ - Зала - 2: Изложба фотограф...
Юлиан Митев. Възникване, развитие и офор...
